◎2008台灣國際紀錄片雙年展
這世間最為困惑人心的—「愛情」是本片的主題。在孤獨感如此迫切，與一個人共度一生又如此困難的年代，應運而生的進化版媒婆，是如何擴展她的事業版圖的？導演不想當鏡頭後面冷靜的觀察分析者，而選擇徹底交出自己，駕著紀錄片小舟，緩緩駛過曠男怨女芸芸眾生，面對自己最 深的渴望……。
熱血志工關渡某藝大高亮亮研究生的MSN對話視窗丟來了一句指令：今晚來看尋情歷險記吧~
就這樣，莫名的上網看了預告、莫名的找了同事、莫名的上網報名、
莫名..在我過去練唱附近從未留意的某大樓二樓卸貨區入口，我進入了一個特別的空間，倉庫藝文空間
一出電梯，擺了椅子的空間已經架好了螢幕，不同於上課，這個自發性參與的活動，前五排已經坐滿了人
到簡單的櫃檯報上名，交了一百元，我與同事一邊吃著國民美食蔥油餅，一邊等著紀錄片的開演
前頭，坐著一個滿頭白髮的男士，在一群35歳以下觀眾群中間更覺搶眼，其餘大多是朋友或情侶結伴來觀賞，更多的，是一個人前往的
吃著晚餐、聊著天、甚至有人把鞋子脫了、雙腳屈在椅子上，彷彿在自家客廳一樣的悠閒
一個矮矮胖胖很像敬恆學長的中年男人到前頭開場，介紹了這個場地，平時的活動以及這次的紀錄片活動，就下場了
一直到散場跟高亮亮聊天，才知道是羅文嘉本人，曾幾何時，他也衰老了不少，但在這個空間的感覺，是穩重得體、也不搶走影片光彩的，對於自己隻字未提
電影開始了，像質性訪談一樣，導演從各個訪談對象不斷co出他想鋪陳的概念，不斷探討愛情，也不斷探討自己
我懂這種感受!我的論文也是這樣一個嘗試
婚姻是什麼？什麼叫做適合的人？是這部影片想找出的答案
答案或許可以用一兩句話說明，然而看到一些早知道的道理是如何運作在這些夫妻身上，又是如何造成彼此的傷害或壓力，其實才是震撼的！
答案或許完全找不到，但在找尋的過程，我們看到夫妻間累積的默契所營造出的真摯的愛
婚姻之所以不同戀愛，在於他沒有退路，當彼此認定承諾是神聖不可侵害，反而會在彼此爭執的溝通方式中，看到最真實的自己
說婚姻之中好修行，應該不為過
擇偶的過程中，我們努力找到最好的，
他可能是最帥的→以後才不會看膩
他可能必須很健康→以免遺傳問題或是無法終老
他可能必須有經濟基礎→以免以後養不起家
他可能要有責任心→避免以後拋家棄子
他可能要會說話→以免溝通有困難
等等
然而，這一切很大的部分，是我們想要避免痛苦，進而避免需要更痛苦的去改變自己
也因此，多數人認為問題癥結點在於以為是「找不到適合的對象」而單身，卻忽略了「自己」的問題
紀錄片裡的婚姻顧問說的好，不管你單身或已婚，人生中我們都需要學習如何溝通，而婚姻關係，是創造溝通對象最便捷的途徑，能夠跟配偶溝通，也代表能夠跟其他人相處，也因此，兩邊都需要去學習！
她說，其實伴侶，就是一面鏡子。你如何看待你的伴侶，往往就可以看清楚你自己是怎樣的人。
當你在嫌棄對方的外表，其實有自覺的人，就可以感覺到自己是多麼的外貌協會，進而去檢視自己膚淺的程度，以及修正的必要性。
當你在嫌棄對方的經濟狀況，你也可以察覺到自己醜陋的功利的程度，進而去檢驗修正。
更多的時候，對方做不做某件事(例如陪妳逛街、吃義大利麵)，不盡然代表不愛你，可能只是他不喜歡，如果他做了他不喜歡的這件事很容易跟你吵架，所以堅持不做。如果你因為這樣的事情跟他吵架，他會覺得妳無理取鬧，一旦他覺得有理說不清，可能就會讓你有「看吧！你就是不愛我」的誤解與後見之明，到最後，兩人也因為吵架而鬧翻了。
從認知層面來說，無論男女都可能潛意識為了證明自己是「對的」，而自掘墳墓親手創造充滿爭吵與家暴的婚姻，如此，就算「自己是對的」又如何？
從顧問的角度來看，這都是一個人個性的問題，並不是說人就不要想去改變，而是說要「彼此」「教育、協調」，當對方很愛妳/妳很愛對方，他/妳就會因為對方竟然因為這件小事而如此痛苦折磨而「自主修正」自己，這就是愛！
而夫妻之間，就是為不斷的溝通溝通，講夠多話之後，才會創造出更大更完滿的愛情關係，也因此更有默契、更融合
從社會層面來看，職場上，不也常出現大家各執己見，都說為公司好，但卻不願意包容彼此的多元觀點的狀況，這跟夫妻之間又有何不同？婚姻之中無法克服的困難，一樣會在生活的其他面向發生，只是我們更容易逃避自己的問題，藉由把矛頭指向環境、指向體制、指向他人，而忘了自己也是問題的一部分！？
當談戀愛的過程已經能夠有很大的學習與體驗，何況是婚姻？
婚姻就是更深刻的人生！
兩人的差異雨個性的磨合與包容過程，其實都將是婚姻關係中，最深刻的回憶
沒有絶對正確的人
每個人都以為自己在追逐未來，卻不知道卡著自己未來的，一直是自己拋不掉的過去
看著鏡頭裡導演為了處理與前男友撕破臉的友誼，在寫信給前男友過程中，對於過去自私任性的自己感到不堪、淚流滿面痛徹心扉的畫面
相信在場的人，都檢討起了自己
燈亮了，腦子還停留在導演繼續追尋自己的愛情，身後爆滿或坐或站的觀眾也震撼了我的心
一個只靠網路宣傳的活動，可以有這麼多的觀眾
該是突顯網路的無遠弗屆，還是彰顯了這些都市靈魂的孤寂？
似乎也不重要了
短短的九十分鐘，感覺像是看了一部很深沉的連續劇
好累、好充實
這些人的人生體悟與分享，怎麼可能用區區九十分鐘來表達
但導演，做到了。
戲散了，人生或許不會因為此戲而有多大突變
但........誰知道呢？
推薦給大家！萬一有上院線或還有試映的話..
4/2到6/25每週四晚上都有紀錄片放映，電話/網路報名每人100元，現場購票每人150元
歡迎大家多加參與
各場紀錄片如下
4/2《沿江而上》
從經濟、文化、民生等各種層面，反映三峽水壩工程對當地百姓生活所造成的影響。余水和陳波宇兩個出身不同的年輕人，同在一個豪華郵輪上工作，余水16歲時被迫輟學開始自己打工的生活；從小嬌生慣養的陳波宇卻在工作中屢屢碰壁……，他們因為三峽工程而徹底改變了人生。
4/9《尋情歷險記》
這世間最為困惑人心的—「愛情」是本片的主題。在孤獨感如此迫切，與一個人共度一生又如此困難的年代，應運而生的進化版媒婆，是如何擴展她的事業版圖的？導演不想當鏡頭後面冷靜的觀察分析者，而選擇徹底交出自己，駕著紀錄片小舟，緩緩駛過曠男怨女芸芸眾生，面對自己最深的渴望…….。
4/16《雲的那端》
藉由一系列導演寫給自己紀錄片導師的電子郵件，貫穿整個故事情節，藉由導演女兒Elodie的視野，重新審視生命、空間、語言、身份和國度的界線。Elodie是個台、法混血兒，出生時，她的法國爸爸來台一年，爸爸回法國之後，網路視訊成為父女彼此認識的橋樑，真實的父親藏身虛擬小螢幕，「爸爸」的意涵也隨著Elodie的成長不斷地在轉變。
4/23《河口人》
有個村子叫八仙，在岸上就看得見台北101，順著潮水就能直通台灣海峽。河海交會的先天條件，滋養了這個百年漁村，但城市與海洋間的矛盾位置，讓河口人只能在夾縫中求生存。文明造就了城市光鮮的樣貌，卻混淆了河口人對河流的想像，阿公回味著爽口的赤翅仔，爸爸則對烏魚的油味作噁，而孫子卻想把河邊撿來的死魚放生……
4/30《冠軍之後》
手持小型DV攝影機，一路追逐著棒球隊，從台東到台北，從台北到美國，一個球場又一個球場，不知拍了多少場比賽？這是台灣台東「卑南三男孩」的成長記事，自1998年8月至99年9月，台東的藍天、紅土、棒球和男孩身上的汗臭味，令人久久難忘。98年夏天，他們隨著中華少棒隊來到美國蒙特利市，就在打完最後一場球賽，奪得小馬聯盟少棒賽世界冠軍後，回返台東，入國中就讀，也繼續棒球旅途。球場孕育了「卑南三男孩」的成長。在此，他們歷經童年歲月，過往的點點滴滴，有歡笑、有遺憾、有驕傲、有失敗；在此，他們從競技中學會生活，學習生存，人生的球賽正要開始…
5/7《狗跳雞飛之一：狗幹》
「電影裏面，那些討債的人，他們通常都會押走欠錢的人他老婆。」小姐這麼說。 和她的第一次約會，就談到這個；身為討債公司老闆，劉董哭笑不得地回應：「然後再逼她下海還債？」 總是誠實地告訴對方，自己的工作是什麼。困居在首都的私人辦公室一隅，無論他多麼懷念悠遊山林的美好昔日，劉董曉得，為了生存，得繼續面對大都會中，現實的課題。
5/14《油症─與毒共存》
1979年，臺灣發生了兩件具有里程碑意義的歷史事件：多氯聯苯毒油事件──環境公害史上最嚴重的悲劇；美麗島事件──黨外民主運動的重挫與轉捩點。三十年後，臺灣已成為亞洲最民主的國家之一，但在臺灣環保及公衛史上具有里程碑意義的多氯聯苯毒油事件，還有多少人記得？註定與毒共存一輩子的盲童，如今已邁入中年，他們的處境又有誰關心？那些罹患各式癌症而病故的受害者，官方又為他們做過什麼？
5/21《黑晝記》
「小時候，媽媽就因為癌症去世了，爸爸出去工作，我總是一個人在家。天黑了，我躲在自己的床上，不敢將手、腳伸到床的外圍，怕魔鬼會把我抓走。直到爸爸回來，才不感到害怕。那個時候，我在想，如果有一天，爸爸再也不回來了，那我一個人該怎麼辦呢？」本片延續著2003年的《雜菜記》，再次以父親作為主題，記錄著父親罹患癌症後，兩人一同經歷種種治療的心路歷程。而身為女兒的導演在陪伴父親走向生命盡頭的同時，攝影機也開始記錄著自己，直到最後……
5/28《超級美麗世界》
阿展來自台北樹林，十一歲，在醫院六年，喜歡電腦和畫畫，開朗活潑，他媽媽每個禮拜都來看他；佳佳十一歲，家住高雄，在醫院待八年了，她常盼望家人能從南部來看她，但是已離婚的爸爸媽媽工作都很忙，所以，佳佳也學會了調適自己。新竹縣新仁醫院的呼吸照護病房，住了十幾位小朋友，他們因為各種疾病進行氣管切除，從此需要靠呼吸器才能活下去。小小年紀必須以院為家，有家歸不得。本片以平實的手法記錄了病童們生活點滴，也呈現了家人心情與醫院立場。時間靜靜地走著，無論是歡笑或悲傷，失落或希望，都將成為他們生命中的一部份。
6/4《是我嗎/媽》
2002年，我第一次看到媽媽的動態影像作品。做了她二十幾年的女兒，我突然覺得「她」好像是一個陌生的人，但又好像還是我熟悉的那個媽。一開始我只是單純的想透過攝影機去看看「她」，後來，在拍攝的過程裡，我逐漸看到了自己、看到了我和她之間，看到了多年來積壓的回憶和情緒。
6/21《這一刻我旋轉》
「我就是想要排練嘛，我就是想要…就是想要把汗滴到地板上這樣可以了嗎？我就是想要作苦力的工作。對啊！我就是想要跳舞不行嗎？我就是很想…很想知道我自己是真的可以跳舞。」
陳曄瑩，19歲開始跳舞，政大新聞系三年級。大部分的時候，她都是獨自穿梭在台北街頭。跳舞是她想要的，美麗的樣子。
6/18《企業人格診斷書》
150年前，企業還是相對不重要的機構，今日卻無所不在。就像教會、君主政體和共產黨主宰其他時代、其他地方，企業是今日的統治機構。本紀錄片檢視了現代企業的本質、演變、衝擊和可能未來。本片是製片兼導演馬克．阿克巴（Mark Achbar），根據喬爾．巴肯（Joel Bakan）的《企業的性格與命運》（The Corporation: The Pathological Pursuit of Profit and Power）拍攝而成。企業最初只獲有狹隘的法律位階，是為公益而獲得政府特許的機構。美國憲法第14修正案賦予黑人平等權利，卻陰錯陽差地讓企業取得法「人」身份。這接著引發一個新問題：企業是怎樣的人？
6/25：《赤陽》
二次大戰期間他們為日本天皇而戰，終戰後成為歷史罪人，接受國際法庭審判，或死刑或徒刑，並且一無所有的告別那錯誤的年代。為什麼一個農夫要承受整個民族的罪過？他們是台灣人，也是日本兵。因為是台灣人，所以得不到日本政府的賠償；因為是日本人，得不到台灣政府的支持。許多人漂泊一生，直到最後一刻也等不到一句道歉。
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